乐理基础1 - 和声

和声（harmony）

相对关系（relative relationship）

听感（稳定、悬疑、期待解决、明亮）取决于音符之间的相对关系，不取决于绝对音高（absolute pitch）。

音程结构（interval structure）不变，移调（transposition）之后旋律、和声骨架、情绪都还在。歌写得太高，为了好唱可以降调，曲子的性格不变。

跨调式（mode）会变。小调转大调，听感是另一种东西。

和弦（chord）

C 大调里，主和弦（tonic）是音级 1 3 5。只要是这组音，它就是主和弦。1、3、5 可以重复，也可以跨八度。谁在最低音，不改变和弦的名字。那是转位（inversion），放在这一部分的最后。

同一组音，叠法不同，质感不同。1 多，更厚重。5 多，更空灵。这是重复音，不是转位。

C 大调的 ii 上主和弦（supertonic），名字叫 D 小三和弦（D minor）。

小三和弦（minor chord）更忧郁。大三和弦（major chord）更明亮。减三和弦（diminished chord）在流行乐里用得不多。

所有大调里，这七个和弦的音程关系不变：

• I 主和弦（tonic）
• ii 上主和弦（supertonic）
• iii 中音和弦（mediant）
• IV 下属和弦（subdominant）
• V 属和弦（dominant），音级永远是 5 7 2
• vi 下中音和弦（submediant）
• vii° 导和弦（leading tone）

进行与终止（progression and cadence）

和弦进行（chord progression）组成曲子。抓进行，听根音（root）。和弦在原位时，最低音就是根音。转位之后低音会变，不要把低音直接当成和弦名字。

vi → IV → V → I → IV → V，听起来就是 6 → 4 → 5 → 1 → 4 → 5。

I 主和弦（tonic）是开始，也是结束。和弦地位不平等。IV 下属和弦（subdominant）和 V 属和弦（dominant）都指向 I 主和弦（tonic）。V 属和弦（dominant）的引力比 IV 下属和弦（subdominant）强。两者都可以当终止和弦（cadence chord）。

该回到 I 的时候，进行却去了别的和弦，这是假终止（deceptive cadence）。满足被推迟。常见是 V 后面接 vi，而不是 I。这和后面「长时间不给 I」不是一回事。那里是还没到终止。假终止是终止到了，却没给主和弦。

古典乐和流行乐不一样。流行乐经常是一小段和弦在重复，常见是四个和弦。所以终止（cadence）很重要。

vi 很万能，和 I、IV、V 配在一起都不显得怪。

I → V → vi → IV 很常见。整首从头用到尾会腻。不要一直重复同一条进行。

IV下属和弦（subdominant）和V属和弦（dominant）都能收。前几遍用IV下属和弦（subdominant），先适应弱引力，再突然用V属和弦（dominant），满足感更强。这是欲扬先抑。

也可以不从主和弦（tonic）开始。My Heart Will Go On 的前奏是 vi → V → IV → V：vi 起，然后下属和弦（subdominant）和属和弦（dominant）来回，一直不解决到主和弦（tonic），听感是漂浮。前奏最后才落到主和弦（tonic）。

长时间不给主和弦（tonic），再给的时候满足感更强。这比「先下属再属」更猛，也是欲扬先抑。

iii 与 ii（mediant and supertonic）

中音和弦（mediant）听起来离主和弦（tonic）比较远，不像 I、IV、V、vi 那么常用。好听，但是任性。流行乐里最常接下属和弦（subdominant）或 vi，这是常用位置，不是禁则。它不适合做终止和弦（cadence chord）。

短进行里，位置比较固定：I → iii →（IV 或 vi）→（V 或 IV）。

长进行里可以多绕。先用别的和弦绕一圈再引入 iii，甚至让 iii 出现两次，用来拖延、制造期待。最后再用下属和弦（subdominant）→ 属和弦（dominant）收。

iii 可以接在 vi 和下属和弦（subdominant）之间，也就是 vi → iii → IV。这是卡农进行（canon progression）里的一截，不是整条。整条是 I → V → vi → iii → IV → I → IV → V。

上主和弦（supertonic）听起来也离主和弦（tonic）比较远，带一点特别的色彩。它不像 iii，后面可以接多种和弦。

ii 可以替代下属和弦（subdominant）。五十年代进行（'50s progression）是 I → vi → IV → V。换成 I → vi → ii → V，会新鲜一些。

ii 和 IV 都可以当预备终止和弦（pre-cadence chord）。下属和弦（subdominant）可以当终止和弦（cadence chord），ii 不行。

ii 可以和下属和弦（subdominant）配在一起，放在它前面或后面。

四和弦里，ii 常见两个位置：

• 第三个：I → X → ii →（IV 或 V）。X 可以是 IV、vi、V 等。
• 第二个：I → ii → X →（IV 或 V）。第三个和弦有多种选择，常见是 vi。

转位（inversion）

原位（root position）：最低音是根音（root），不加标记。

第一转位（first inversion）：三音在最低音，标记为 ⁶，比如 I⁶。第二转位（second inversion）：五音在最低音，标记为 ⁶₄，比如 I⁶₄。

转位是在设计低音线条（bass line），让低音自己能哼，而不是跟着根音跳。不是为了花哨换个低音，是为了声部进行（voice leading）。

I⁶ 听感柔软，不太稳，没有完全落地。它可以免得原位一直重复而发闷，又不破坏和声逻辑。I⁶ 的低音是 3，下属和弦（subdominant）的根音是 4，所以它可以连接主和弦（tonic）和 IV，低音是级进（stepwise motion）。ii 的根音是 2。ii → I⁶ → IV 的低音是 2 → 3 → 4，连续级进。

属和弦（dominant）是最强的终止。V⁶ 会减弱回到主和弦的拉力。主和弦直接接 V⁶，是离开家，但不走远。V⁶ 可以连接 vi 和主和弦，低音 6 → 7 → 1，也是级进。

I⁶ 和 V⁶ 都是在修饰：更平滑、更含蓄。别的和弦也许也能连，但可能连带改掉风格。

• I → ii → I⁶ → IV：I⁶ 更多是装饰。
• I → ii → iii → IV：iii 是真实的和声变化，存在感更强。

I⁶₄ 和第一转位不一样。第一转位是低音变了，听感更柔。I⁶₄ 放在属和弦前面，叫终止四六和弦（cadential 6/4）。I⁶₄ → V 的终止感很强。

短进行里不要反复用。用多了，终止感会过量，也不新鲜。它最适合乐句或整首真正要结束的地方。

I⁶₄ → V 之后，耳朵会等主和弦。这时不给主和弦，就是假终止。《Circle of Life》在这里插了下属和弦，拖长一拍。

I⁶₄ 也可以靠低音级进连接旁边的和弦。连接下属和弦和 vi 时，低音是 4 → 5 → 6。

原位的 iii 最常接下属和弦或 vi。iii⁶₄ 可以不这么接。它可以连接 vi 和主和弦，也可以代替 V⁶。